Chissà quanti, fra gli assidui danzatori di “Over And Over”, s’identificherebbero negli Hot Chip degli esordi. A parte l’inconfondibile simil-falsetto che ne connota le parti vocali, l’Ep Mexico non restituisce che pochi indizi circa la strada che i due co-fondatori Alexis Taylor e Joe Goddard avrebbero poi intrapreso. Era l’anno 2001, e la proposta del duo londinese, realizzata con materiale inciso due anni prima, verteva su soluzioni semplici in cui la ballata folk dominava su timidi interventi elettronici in un’atmosfera fortemente homemade: chitarra acustica, cadenze rallentate, e calibrate distorsioni più vicine a (Smog) che alle ironiche escursioni cui in seguito ci hanno abituato.
Se un comune denominatore esiste, è semmai da rintracciare nella dimestichezza del gruppo (che col tempo ha acquisito tre elementi, primo fra tutti il vecchio amico Owen Clarke) con la forma-canzone. Sia si tratti delle note indolenti e sofferte della primissima “Beeting” che delle sgargianti allitterazioni di “Ready For The Floor” (il brano è stato offerto a Kylie Minogue, che lo ha rifiutato, prima di uscire come primo singolo di “Made In The Dark” a inizio 2008), gli Hot Chip hanno sempre dato dimostrazione di saper maneggiare la materia prima plasmandola con una sapienza che ne rende sempre riconoscibili i tratti.
Quelli di “Mexico Ep” sono gli anni del contratto con l’etichetta Victory Garden, tanto piccola da consigliare al gruppo di auto-produrre e distribuire in formato cd-r il secondo lavoro breve, Sanfrandisco E-Pee che viene alla luce nel 2002. Pur mantenendo una struttura spartana, nel nuovo mini-album la band ricorre a un più deciso utilizzo dell’elettronica che prende forma in trip-hop minimali (“Making Tracks”), in nemmeno troppo velati tributi agli Young Marble Giants (“Sanfrandisco”), ma anche nei trasognati quietismi di un certo pop tedesco di marca Morr (“Leave”). Tutto questo mentre i primi timidi raggi di sole s’irradiano nel reggae di chiusura H.O.T.C.H.I.P.: bagliori che, facendosi più intensi, illumineranno il futuro debutto lungo di “Coming On Strong”, ovvero quella che chiameremmo la svolta spiaggistica della compagine britannica, ed anche la rampa di lancio per il raggiungimento di una certa notorietà e del conseguente appeal commerciale.
Il debut-album esce in prima edizione nel 2004 per la Moshi Moshi, salvo poi essere ristampato l’anno successivo dalla più attrezzata Dfa Records che ne garantirà una distribuzione più capillare.
Con Coming On Strong gli Hot Chip riescono nell'impresa di passeggiare lungo l'insidioso bagnasciuga del funky bianco e dell'elettropop senza per questo prendersi dolorose scottature e senza impantanarsi su una spiaggia zeppa di buche e castelli di sabbia, giocando col funky di Prince e di Stevie Wonder, pur non perdendo di vista il folk in salsa indietronica che li ha visti nascere.
Ma vi sono anche gigionerie soft degne del Bryan Ferry anni 80, nonché raffinate malinconie vicine ai China Crisis che s’inseriscono in uno scarno e stiloso contesto minimal-electro. “Take Care” è un sussurrato soul-blues digitale che brilla di un melodico ipnotismo, “Beach Party” si regge su una tastiera essenziale, su uno spoglio “quattro quarti” e accorgimenti vocali proprio alla China Crisis, preservando un’aura di pacatezza sia pur con sparuti ammiccamenti dance.
Nella contagiosa “Keep Fallin” è l'ironia a farla da padrona in una cornice funky, con il disinvolto vocalizzo di Taylor che s'insinua su un'ostentata linea di basso, seconda per originalità solo agli strampalati fiati che chiudono il brano.
Gli Hot Chip non riescono a essere ordinari nemmeno nel trip-hop di “Playboy”, sulla cui base “classica” piomba un corposo synth à-la Gary Numan, con Goddard che clona i controcanti del vocalist degli Heaven 17, Glenn Gregory, così come nella romanticissima “Crap Kraft Dinner”, dove sussurri vocali di grande atmosfera sfumano in un delicato crescendo governato da un sassofono in eco che trascina il brano in mare aperto.
Dopo il doveroso tributo di “Down With Prince” (indovinate un po' a chi? Se il titolo non dovesse aiutarvi, vi basterebbero le prime tre note), e una delicatezza con venature black interpretata da Taylor, “Bad Luck”, la parte finale cede il passo a una smaccata malinconia folktronica. Pur mantenendo un buon livello compositivo, qui ci muoviamo in orbite del glitch-pop convenzionale che tuttavia non impedisce al disco di annoverarsi fra le migliori uscite di quell’annata.
Il sodalizio con la Dfa produce i suoi frutti nel 2006, prima con l’uscita del singolo “Over And Over” (che sarà eletto singolo dell’anno dalla rivista New Musical Express) poi con l’Ep Boy From School, che anticipano il secondo album The Warning, distribuito dalla Emi.
The Warning, pur non potendo contare sul fattore sorpresa del predecessore conferma gli Hot Chip come una delle band più abili e originali nel panorama del nuovo pop elettronico: per quanto ci si possa sbizzarrire in veritieri accostamenti, questi inglesi sui generis suonano come sé stessi e nessun altro, in virtù d’una sezione vocale marcatamente ironico-svagata, e a composizioni disegnate da sonorità lineari che sposano svolgimenti niente affatto prevedibili. Ma nuovi elementi si sono aggiunti al dinoccolato sviluppo dei brani, a cominciare da un’accentuata inclinazione dance.
Pur non abbandonando il format vincente, l’incalzante disco-funky di "And I Was A Boy From School", singolo balneare per eccellenza, è il primo ad amoreggiare con le piste da ballo. Almeno quanto "Over And Over", ben più sbracata per via di quel clapping formato eighties, che molti proseliti ha fatto in zona Tiga, di un ritmo in levare assestato da contagiose tastierine, e della digressione robotica la cui demenzialità farebbe la gioia dei Devo. Né deve passare sotto silenzio l’introduttiva "Careful", nervoso break’n beat che riporta dritto a stagioni non ancora lambite dalla moda del revival: quelle dei primi campionamenti massicci e degli stop and go colmati da solenni aperture melodiche à-la Art Of Noise, che marchiarono a fuoco la seconda metà degli anni Ottanta.
Se da un lato la pigra "Colours" e l’eccentrica "Arrest Youself" hanno il difetto di indugiare troppo sull’Hot Chip-style, a riportare il songwriting sui livelli abituali ci pensano il sognante dondolio della title track, il basso gommoso di "Just Like We (Breakdown)" e il synth-pop di razza emanato da "No Fit State", la cui svolta finto-marziale è prossima a divenire l’ennesimo tratto distintivo della band. La ninna nanna di "Won't Wash", cui manca la voce del Phil Oakey prima maniera per avere prova di dove vada a parare, chiude un disco che colloca il nome degli Hot Chip nella categoria delle belle realtà, cancellandolo da quella, affollatissima, delle promesse non mantenute. Se ne accorge la rivista specializzata in elettronica e dance britannica “Mixmag” che lo elegge disco dell’anno, mentre l’album è presente anche in molte playlist di blogger e di webzine indipendenti.
Il secondo semestre del 2006, così come buona parte dell’anno seguente, sono spesi nella partecipazione ad eventi live, fra cui il Sonar, il Festival di Benicassim e quello di Reading, oltre a numerose singole date che hanno permesso al quintetto di farsi apprezzare dal vivo forse ancor di più che nella dimensione in studio: le Live Session del tour vengono smerciate solo tramite iTunes raccogliendo un certo consenso fra i downloader.
Goddard e compagni sono divenuti negli anni anche degli ambitissimi dj e remixer: passano fra le loro mani artisti della popolarità dei Kraftwerk (con “La Forme” e “Aerodynamik”), di Tracey Torn e di Amy Winehouse, ma anche nomi di punta del panorama indie come Junior Boys, !!!, The Go! Team e molti altri. Dai remix commissionati ai Dj Kicks il passo è breve, ed ecco allora i nostri misurarsi con la celebre selezione prodotta e distribuita dalla K7. La raccolta esce nel maggio 2007 e mette insieme una sequenza che definire composita è mero eufemismo: vi si trovano i New Order di “Bizzarre Love Triangle” a fianco di Tom Ze’, Joe Jackson di “Stepping Out” a braccetto con “Mess Around” di Ray Charles, e in mezzo l’immancabile pezzo dance targato Hot Chip, “My Piano”, che sarà successivamente licenziata come vinile formato 12", oltre che in mp3 scaricabile da iTunes.
“And then we start to dance” recitavano solenni i Kraftwerk nel 1977, e conosciamo tutti gli effetti procurati da quell’approccio alla danza nei trent’anni seguenti. Lasciando perdere arditi quanto improponibili paragoni (con i quattro di Dusseldorf c’è ora in comune l’etichetta discografica Astralwerks), con l’album del 2008 Made In The Dark gli Hot Chip si appropriano definitivamente del verbo dopo aver a lungo indugiato sui confini. La sua prima parte, infatti, è la cronaca dello scollinamento alla volta di tunzlandia, l’agognata scelta di campo che già il precedente The Warning, e il battesimo dei Dj Kicks lasciavano presagire.
L’apertura è affidata a “Out At The Pictures”, un synth-rock reiterato e scorbutico, quindi alle scariche elettriche e tecno-robotiche di “Shake A Fist”, due riusciti tormentoni che Taylor e soci hanno già avuto modo di testare con soddisfazione dal vivo. Prontissimi per il (dance)floor. Si tira dritto col singolo “Ready For The Floor”, la cui seduzione electro è prossima a quella del Felix Da Housecat più ispirato (“Silver Screen”?), che va a rinverdire i fasti della collaudata “Boy From School”, e poi ancor più spediti con la chiassosa “Bendable Poseable”.
Ma l’oscurità promessa nel titolo, dunque? Solo pochi indizi, che si traducono in ampie parentesi tra neo-funkettoni a tutta birra e robot colorati, e vissuti nell’economia del disco come pause contemplative degli ammirevoli esercizi di plasmatura dell’elettronica verso il pop, e viceversa. Tracce da annusare in “We're Looking For A Lot Of Love”, nella title track, e ancor più nei lentacci di commiato “Whistle For Will” e “In The Privacy Of Our Love”, in cui vengono riposte le drum machine in favore del felice imprimatur già noto dai tempi di “Coming On Strong”. Della serie: non ci siamo scordati di come si scrivono pop-song, come pure ci racconta la copiosa ironia del gospel digitale “Wrestlers”.
Ma è sempre l’attitudine festaiola a farla da padrona, nelle chitarre vitaminizzate di “One Pure Thought” e nella giocosa pomposità di “Hold On”, tanto che sulla giostra in vorticoso movimento si intravedono persino le sagome dei fratelli Mael, mai così efficacemente vezzeggiati. “You’re my number one guy, we are ready for the floor”, e magari un’avvenente fanciulla che ammicca seduta al bancone di un club notturno con le gambe accavallate. Sogno e rivincita dei nerd: che il nuovo techno-pop sia con voi, e non dite che non vi avevamo avvisato.
Nel successivo One Life Stand (2010) la trama si snoda ancora entro i canoni di un pop elettronico e ballerino, però affinando ulteriormente quei codici che hanno fatto degli Hot Chip gli alfieri rosé della myspace generation.
Il suono si fa più pulito, pieno e definito, mentre le armonie, sempre cesellate alla ricerca del refrain vincente, si stratificano approdando a raffinatezze finora sconosciute. Un forte avvicinamento al pop elettronico più classico, insomma. Forse, tirando giù gli accordi di "Keep Quiet" su una sei corde acustica si potrebbe disvelare il mistero per cui un grande vecchio, barbuto e serioso, come Robert Wyatt abbia trovato il tempo per incidere con loro un Ep (Hot Chip with Robert Wyatt and Geese, Emi 2008), e ascoltando l'artatamente solenne "Slush" perché Peter Gabriel abbia voluto proprio loro per giocare con un brano dei Vampire Weekend in cui lo stesso Peter veniva citato ("Cape Cod Kwassa Kwassa"). Per chiudere il cerchio dei collaboratori nobili, nel nuovo lavoro fa capolino persino la spiazzante figura di Charles Hayward, uscito dalle nebbie del mito con cui è ammantata la sua band di provenienza, i This Heat.
Piazzare un ritornello come quello di "Take In It" significa essere penetrati nottetempo nel caveau del synth-pop e averne rubato i tesori, poche storie. Potersi sedere allo stesso tavolo dei Pet Shop Boys, e non da ospiti. Così come da navigati performer è mescolare italo-disco e Madonna per restituirci il contagioso auto-tune di "I Feel Better", o tributare con gran classe, aggiornandoli, gli Sparks moroderiani di "Terminal Jive" in "Brothers", col duetto dei due singer mai così sugli scudi.
Tutte sceneggiature sonore ben più composite di quanto quei furbacchioni di Taylor e soci vorrebbero far credere. Chissà che qualche mago degli spot non si accorga finalmente di loro pilotandoli davvero in cima alle chart planetarie.
