Marissa Nadler

Niente più orpelli sintetici, come nel precedente omonimo e in "Little Hells", quasi sempre l'unica compagnia è quella della sua voce persa nel vento e quasi innaturale, con le sue sfumature spettrali e gotiche. Un incantesimo che comincia già dall'iniziale, struggente "The Wrecking Ball Company" - già un instant classic nella sua austera bellezza - e prosegue nella raggelata, stupenda melodia di "Love Again, There Is A Fire", cesellata attorno a cori onirici e alla malia ipnotica della voce della sirena di Washington.

Basta pochissimo per sprigionare la magia, come tra i sentieri ombrosi di "Christine", altra litania scheletrica, appena ispessita da vocals maschili a supporto. Se "Apostle" mette in mostra soprattutto l'ormai considerevole abilità di Marissa nell'arte del fingerpicking, la parabola di "Constantine", l'ex-rockstar devastata dalla codeina, veste ancora i panni di una ballata senza tempo, fatta di languori e dolori sospesi.

Il lieve calo della parte finale non compromette l'esito di un disco prezioso, probabilmente il migliore composto dalla Nadler dai tempi della saga di Mayflower May, a testimonianza di un talento che le ultime prove minori avevano solo momentaneamente offuscato.
Come una sirena incatenata a un sortilegio, Marissa è costretta a ritrovare la semplicità e l'umiltà per far rinascere la sua magia.