Lina Tullgren

Con un esordio alle spalle reso interessante più dalle premesse che dai pur dignitosi risultati, Lina Tullgren affronta la prova del nove, confermandosi autrice in costante bilico tra grinta e caos. “Free Cell” è un altro diamante grezzo: la scrittura più solida e meno legata all’improvvisazione e l’ambientazione sonora più rifinita, merito anche degli arrangiamenti di Simon Hanes (membro dei Tredici Bacci, formazione newyorkese ispirata a Ennio Morricone), creano una piacevole catarsi emotiva, non priva di momenti di autentica estasi.
Resta comunque enigmatico e non sempre decifrabile il mondo della Tullgren (“Nervous Yet”), un po’ come le complicazioni del gioco free cell che ha ispirato il titolo dell’album.

E’ stato difficile per l’artista mettere a punto gli arrangiamenti senza l’aiuto del fido Ty Ueda, ma il suono meno spigoloso e più raffinato elaborato dal bravo Simon Hanes  permette ad alcune tracce di godere di quell'autonomia a volte negata alle più frammentarie composizioni dell’esordio.
L’alieno e sbilenco synth-pop di “Golden Babyland”, il vellutato noise-rock alla Sonic Youth di “110717”, il chamber-pop a tinte noir di “Bad At Parties” e lo spettrale e minimale dialogo tra voce e violini della title track sono un segno evidente di una crescita artistica che potrebbe stupire ancora di più in futuro.
Quel che ancora manca alla Tullgren è la capacità di gestire le pagine più indolenti e intime con quell’energia e quell’asperità necessarie per trascinare fuori dalla prevedibilità le pur piacevoli ballate, le quali, dopo l’ultimo colpo di coda armonico “Saiddone”, piombano nell’autocompiacimento e nella routine (“Soft Glove 1”, “Wow, Lucky”), pur mostrando a volte interessanti accenni strumentali (“Glowing X10000”).

“Free Cell” non risolve tutti i dubbi che hanno accompagnato l’esordio di Lina Tullgren, ma mette in luce un’evoluzione stilistica che merita attenzione e rispetto.

09/12/2019