ETHEL CAIN - Carpet Bed

Tear stained carpet
White knuckled grip
I can’t forget him
Or forgive what he did
I thought i could love you
But i can’t take another hit
It’s only been 6 weeks
And i’m already like this

Quella della statunitense transgender Ethel Cain, alias di Hayden Silas Anhedönia, è tra le penne più riconoscibili nel panorama del cantautorato americano odierno. Cresciuta a Perry, in Florida, ha caratterizzato la sua carriera con una scrittura autobiografica e agrodolce, intrisa di sentimentalismo poetico da tutti i pori, impreziosita da strutture melodiche elaborate, passionali e virtuose, nonché dalla voce ombrosa della cantautrice.
Ancor prima di pubblicare il rinomato debutto in studio “Preacher’s Daughter” (2022), il tetro e misantropico Ep post-ambient “Perverts” (2025) e l’equilibrio tra ballad quiete e pezzi eterei di “Willoughby Tucker, I’ll Always Love You” (2025), la musicista americana è già nota per rimboccarsi le maniche e registrare autonomamente le sue produzioni per l’etichetta indipendente Daughters of Cain, da lei creata e tutt’oggi attiva.
Composto da sole quattro tracce, l’Ep di esordio “Carpet Bed” (2018) si sveste sin da subito dei suoi abiti più decadenti.

Il dream–folk introduttivo di “Growing Pains” si contraddistingue per la voce vellutata ma perennemente triste della nostra, un ispirato e melanconico giro di accordi e il lavoro di studio sui riverberi che – tra nostalgia e lontananza – riflettono la vulnerabilità della protagonista del racconto, incapace di amare di nuovo a causa dei traumi subiti in passato.
Nel brano slowcore “Dog Days” l’atmosfera si fa ancor più assopita, lasciando spazio a reminiscenze dai tratti ambientali: la chitarra di Benjamin Holt si orienta verso armonie più jazzate, in gradevole contrasto con il tema dell’autodistruzione in una relazione tossica.
In “Misuse Oh” subentra la paura dell’abbandono, alla quale la musicista sembra essere legata, mentre nella chiusura southern gothic “Antlers” – già pubblicata in qualità di demo sotto l’alias White Silas – i toni si incupiscono, avvicinandosi al turbolento contesto familiare della musicista, tra violenza, fuga e colpevolezza.

Ascoltando “Carpet Bed” sembrerebbe quasi di vedere il soggetto femminile del dipinto “Pensiero malinconico” di Francesco Hayez che – stancatasi di rimanere immobile – incomincia a raccontare le sofferenze della sua esistenza nel giro di un quarto d’ora.

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14/11/2026