EMILY SPRAGUE - Cyano

“Cyano” è un disco di congiunzioni. Un ponte tra le due anime della produzione di Emily A. Sprague: il folk intimista, dimesso e impressionista dei Florist, attraversato da una sensibilità confessionale e da una malinconia quasi domestica, e il minimalismo elettronico dei lavori solisti, fatto di sintesi modulare, dilatazioni temporali e pazienti esplorazioni timbriche. Ma anche un ponte tra il mondo reale e quello immaginario, tra l’osservazione della natura e la sua trasfigurazione fantastica. Due dimensioni che qui smettono di procedere parallele, trovando un linguaggio comune.

La genesi dell’album risale a una fascinazione per la cianotipia, procedimento fotografico ottocentesco che, attraverso l’esposizione alla luce di superfici trattate con sali di ferro, restituisce immagini in un caratteristico blu di Prussia. In particolare, Sprague si è lasciata suggestionare dalle tavole botaniche di Anna Atkins, pioniera della fotografia scientifica, che fissava sulla carta le silhouette di alghe e organismi vegetali. Da quelle impronte, sospese tra catalogazione e astrazione, prende forma Cyano, pianeta immaginario abitato da esseri che hanno smarrito la capacità di comunicare le proprie emozioni e cercano faticosamente di riappropriarsene. A dare consistenza visiva a questa geografia interiore contribuiscono anche quattordici fotografie scattate durante un viaggio in Islanda, nel dicembre 2019, in coincidenza con il solstizio d’inverno e la luna nuova. Paesaggi immersi in una luce residuale, successivamente associati ad altrettanti brani e versi poetici. La fotografia come traccia di qualcosa che non può essere interamente trattenuto; il suono come sua possibile prosecuzione.

Rispetto alle precedenti escursioni ambient, “Cyano” predilige la miniatura alla distensione, l’accenno melodico alla proliferazione dei droni. Tutto nasce dai sintetizzatori, senza campionamenti o strumenti acustici, eppure la materia sonora conserva una qualità quasi tattile, organica. I piccoli impulsi di “Double Moon” sembrano galleggiare su fondali armonici immobili, in un equilibrio precario fra pulsazione e stasi. In “Garden Of Charms£ la melodia si lascia intravedere per gradi, affiorando da una trama di intervalli aperti e timbri fluttuanti: una canzone privata della propria struttura, ridotta alla sua intuizione originaria. “Noon Liquid Ore” esplora invece una dimensione più astratta e minerale, tra risonanze metalliche, microscopiche percussioni e riverberi che conferiscono ai suoni una consistenza fisica, quasi fossero oggetti disseminati in un paesaggio.

È soprattutto quando compare la voce che i due universi di Sprague arrivano a coincidere. In “Harmony In Your Hands” sembra di ascoltare una canzone colta nell’istante precedente alla sua compiuta definizione, con una fragilità melodica che lascia intravedere, nelle sospensioni e nelle trasparenze timbriche, qualche lontana parentela con i Sigur Rós di “Ágætis Byrjun“. Non tanto una somiglianza formale, quanto una comune inclinazione a fare della voce un elemento atmosferico, sottratto alla sua funzione strettamente narrativa. Ancora più evidente il richiamo ai Florist in “Sing To”, dove il canto sommesso e le armonie sognanti riaffermano quella particolare capacità di Sprague di dare un peso emotivo a pochi, essenziali gesti. La voce non interrompe il flusso elettronico ma tende quasi a depositarsi in superficie. Una presenza discreta, quasi esitante, che sembra cercare il proprio posto tra le oscillazioni dei sintetizzatori.

Non tutto possiede la stessa forza evocativa. Alcune miniature restano poco più che intuizioni, frammenti la cui brevità impedisce una vera evoluzione. Ma è anche in questa provvisorietà che si riconosce la natura del progetto. Come nelle cianotipie di Atkins, ciò che conta non è la restituzione fedele del soggetto, ma la sua impronta. Una musica che procede per sottrazione, lasciando alla luce, al silenzio e alla memoria il compito di completarne le figure.

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10/11/2026