KING HANNAH - I’m Not Sorry, I Was Just Being Me

Con un po’ di fantasia, guardando con attenzione la bellissima copertina di “I’m Not Sorry, I Was Just Being Me”, ci si può fare un’idea del contenuto del disco – primo Lp del duo di Liverpool King Hannah. Magari non dei suoi suoni, ma gli umori sì. Hannah Merrick ci guarda di sguincio, mentre Craig Whittle si incurva e nasconde il volto. Sta imbrunendo e i due si avviano verso un boscherello giusto un po’ più in là della città. È una fuga lenta e rasserenante dal grigiore quotidiano cittadino. Un morbo che ci sembra niente, ma ogni giorno ci spegne un po’ di più. Hannah lo canta, questo nemico invisibile, fatto di incomprensioni e routine imposte, ma poi, con il fido Craig, lo scavalcano come uno steccato e volano via con le loro lunghe code chitarristiche.

Il terreno più battuto dal duo è certamente quella sterminata terra di mezzo al confine tra alternative rock e post-tutto – punk (“All Being Fine”), hardcore (il finale violento di “Go-Kart Kaid (Hell NO!)”) vattelapesca – sulla cui spinta psichedelica Hannah fa flottare il suo canto, al crocevia tra Hope Sandoval, Lana Del Rey e Polly Jean Harvey.

C’è però dell’altro: i Portishead, ad esempio, nell’andatura storta di “A Well-Made Woman” e nei fumi notturni di “Foolius Caesar”, il folk lambito dalla voce di Craig in “Ants Crawling On An Apple Stork” e addirittura due intermezzi dronici, intitolati “So Much Water So Close To Drone” e “Death Of The House Phone”.

C’è davvero tanto, tantissimo oseremmo dire, ma l’”indovina chi?” delle discendenze soccombe di fronte alla portata emotiva e alla profondità paesaggistica di queste dodici fughe. Alla capacità olistica dei King Hannah di plasmare tutto il materiale a disposizione alle occorrenze della propria espressività sentimentale.

Non ad ogni scorribanda corrisponde una liberazione. Se la lunga coda di “All Being Fine”, con delle chitarre splendidamente indecise tra ululato e ronzio, e quella fluida come un volo in deltaplano della meravigliosa “The Moods That I Get In” sono vittoriose, quella di “Big Big Baby” vede il nemico acquattarsi sul sedile posteriore e le chitarre incrinarsi sotto al peso della sua presenza.

È una storia ancora breve, quella di Hannah e Craig, che si sono conosciuti all’università e hanno deciso di fare musica insieme servendo ai tavoli dello stesso pub. Ma quello che abbiamo sentito finora, questo disco e l’Ep del 2020 “Tell Me Your Mind And I’ll Tell You Mine” (che andrebbe recuperato anche soltanto per la fantastica “Crème Brûlée”), preannuncia un futuro importante.

13/03/2022