Marlene Kuntz

Se per i Marlene Kuntz questo fosse davvero il disco della maturità, saremmo di fronte a un capolavoro storico. Sfortunatamente, si tratta invece di un disco pieno di contraddizioni e, vuoi per la superproduzione di Head e Rob Ellis (che tende ad affinare le soluzioni ma anche a spersonalizzarle), vuoi per un ospite del calibro di Warren Ellis dei Dirty Three o, ancora, per questa famigerata maturità (“quella che chiaman, la maturità”…) troppo spesso nociva agli artisti, il primo ascolto non onora a dovere le nostre aspettative.

La novità principale di “Senza Peso” è il trapasso definitivo dall’hard al soft, e questo non perché i Marlene Kuntz abbiano smesso del tutto di scrivere pezzi rock, ma perché sembrano averne perso quasi del tutto le capacità. Se “Che cosa vedi” era l’album del duetto-scandalo con Skin e, più in generale, di un’apertura maggiore verso il “pop” classico (ma che pop, ammesso che fosse realistico definirlo tale; più corretto, forse, parlare di una visione più distesa della realtà e, di conseguenza, di un alleggerimento dei toni), ma non mancavano di contro le consuete esplosioni di rabbia viscerale, questa volta sono i momenti più sostenuti ad ammiccare al grande pubblico: lo fa, senza dubbio, “L’uscita di scena”, che accosta l’effetto “locomotiva” di “Canzone di oggi” a un refrain di facile presa; stessa cosa dicasi per “A fior di pelle”, singolo che ricorre ad artifici di cattivo gusto, specie a livello testuale; fra le cose peggiori di sempre, infine, il ritornello di “Ci siamo amati”, composto e cantato alla maniera dei peggiori Subsonica. La cura nella scelta dei suoni, notevole il più delle volte, è vanificata in questi brani dalla banalità delle idee, e anche le parole, scelte con ricercatezza maniacale, gonfiano pomposamente i temi meno interessanti mai espressi dai Marlene.

Tutt’altro discorso per il filone “gentile” che, se si allontana sempre più dall’essenza originaria del gruppo, esalta tuttavia la maestria messa a punto nello scrivere e musicare elegie di grande spessore, e che conferma Cristiano Godano fra i pochi autori italiani a vantare dignità quasi letteraria; “Notte”, con il suo delicato intimismo, basterebbe da sola a delegittimare una volta per tutte il sentimentalismo di pastafrolla sanremese, per non parlare del sofisticato bozzetto surrealista di “Schiele, lei e me”, tra i vertici dell’album. Luogo sperduto, dimensione a-temporale: ritratto del celebre pittore espressionista, Lei che fissa rapita, Lui da dietro che osserva la scena e, immedesimandosi nel “corpo scheletrito” del quadro, immagina di instaurare con Lei un contatto metafisico. Se un gioco simile tenta di riproporre, su un gradino più basso, “Fingendo la poesia” (ma con un approccio poetico più naturalista), la seconda palma spetta invece a “Danza” che, finalmente, gratifica il lavoro dei sopraffini produttori artistici: la seduzione sinuosa della canzone, la magia della soffice atmosfera che si respira (sensuale e maliziosa, ma mai volgare, per non rompere le regole del gioco e dei rispettivi ruoli) sono sublimate dai riverberi dei tintinnii, dal rimbombare moderato delle cadenze ritmiche, dalle effusioni morbide del violino, dai tenui tremolii del vibrafono.

A metà tra i due approcci, quando non totalmente al di fuori, i pezzi rimanenti. “Sacrosanta verità” si regge tutta sulla dialettica a-sociale e individualista che dipana la sua logica cinica, con tanto di smentita secca, in tempo reale, alle possibili obiezioni; il resto, magma strascicato di suoni trascinato da un giro di basso dei più banali e, nel ritornello, da un inusuale riffone alla Limp Bizkit formato famiglia, è assai meno stimolante. Sullo stesso discreto livello, “Laura” e “Ricordo” accostano ottimi spunti a qualche imperfezione o caduta di stile, mentre “Con lubricità”, “Secondo chi vorrà” e “Scorre” sono episodi trascurabili, al pari dei venti minuti di improvvisazione in chiusura (“Spora n°101”).

Questi sono i Marlene Kuntz oggi: forse snaturati rispetto a quelli d’un tempo, sicuramente ancora in grado di scrivere grandi canzoni.

29/10/2006